Глава 462. «Реквием» (часть первая): День гнева, тот день грядет
— (Странно.)
Нисикава Юхаку тщательно перебрал в памяти всю свою базу данных, прокрутил все записи музыкальных конкурсов, которые когда-либо видел.
Он совершенно не мог найти ни одного выступления, где на сцене присутствовала бы такая вокальная группа.
Для чего она нужна?
Нисикава Юхаку всё ещё размышлял об этом.
Вдруг —
Музыка в мгновение 0,1 секунды.
Застыла, заморозив на миг само время.
В это мгновение весь концертный зал погрузился в почти осязаемую, застывшую тишину.
Зрители могли отчетливо слышать, как при смене позиции пальцы Гань Янь Юй трутся о струны — едва уловимое «шуршание», и её собственный, едва слышный вдох, который она изо всех сил пыталась подавить, но он всё же вырвался наружу.
Затем раздался долгий звук виолончели!
Сразу вслед за этим вокальная группа, стоявшая в глубине сцены, запела в унисон —
Протяжные, полные эмоций высокие ноты начали своё песнопение!
Когда раздались голоса, весь Золотой зал взорвался изумлением.
Большинство зрителей просто не могли поверить своим ушам.
— Вокальный аккомпанемент?!
Чжан Дун воскликнул в прямом эфире:
— Чёрт возьми, серьёзно?!
— И используется латынь! Линь Тянь сам написал латинскую песню?!
Хэ Шумо был потрясён. Он посмотрел на Линь Тяня с выражением, которое скорее говорило: «Да этот парень, похоже, рехнулся!»
За кулисами Айзек, нахмурившись, тихо спросил:
— (В истории кто-нибудь использовал вокальный аккомпанемент на Кубке Кора?)
— (Нет, я вообще ничего подобного не слышал.)
Нисикава Юхаку удивлённо ответил: — (Даже на других инструментальных конкурсах я никогда не видел, чтобы использовали вокальный аккомпанемент!)
— (Это... соответствует правилам?)
— (Не сказано, что нельзя.)
На самом деле, после реформы музыкальных правил, правила касательно «аккомпанемента» на музыкальных соревнованиях стали очень лояльными.
В прежних соревнованиях большинство инструментальных конкурсов строго запрещали любую форму аккомпанемента — даже один-единственный инструмент, например фортепиано, не допускался.
Это делалось для того, чтобы судьи могли сосредоточиться на технике исполнения участника, избегая влияния звуков других инструментов.
После реформы, учитывая сценический эффект, крупные турниры стали гораздо снисходительнее к аккомпанементу, практически не запрещая никаких его форм.
Однако, даже если правила по умолчанию это разрешали, большинство участников соревнований всё равно старались выбирать как можно меньше аккомпанемента.
Обычно для виолончелиста один аккомпаниатор на фортепиано — это уже предел. Больше — только во вред. Всё потому, что если аккомпанемента становится много, звук смешивается и свет главного исполнителя затмевается. Даже самый гениальный виолончелист рискует быть перекрытым звуками аккомпанемента, что повлияет на итоговую оценку.
Поэтому, если этого не требовало само исполняемое произведение, большинство виолончелистов не использовали более одного аккомпаниатора. С большим количеством они просто не могли справиться.
Но только Гань Янь Юй была такой исключительной —
Она часто исполняла на сцене масштабные произведения, иногда даже с целым оркестром аккомпанемента.
Это было просто невероятно!
Ещё более невероятным было абсолютное доминирование Гань Янь Юй в музыке.
Даже если она выбирала много аккомпанемента на соревнованиях, общая музыка всегда была абсолютно сосредоточена на её стиле, а звук виолончели всегда оставался самой выдающейся частью.
Это была пугающая способность — словно виолончелист управлял целым оркестром. Множественный аккомпанемент не только не заставлял её терять баллы, но, наоборот, становился инструментом, подчёркивающим её уникальное очарование.
Вот почему, хотя многие люди ненавидели Гань Янь Юй до скрежета зубов и каждый день молились, чтобы она поскорее проиграла, никто никогда не мог искренне усомниться в её исполнительском мастерстве.
Именно потому, что они видели, как Гань Янь Юй вела на сцене целый оркестр аккомпанемента — это была одна из самых устрашающих картин для любого виолончелиста.
Хань Синь, набирая войска, говорил: чем больше, тем лучше. Примерно так же!
Но даже несмотря на то, что в предыдущих соревнованиях многие участники уже привыкли к наличию у Гань Янь Юй оркестра аккомпанемента, они абсолютно, ни за что, никогда не могли предположить, что на этот раз Линь Тянь и Гань Янь Юй решат использовать вокальный аккомпанемент!
— (Это чертовски безумно!)
Коннор не мог в это поверить:
— (По сравнению с оркестром, человеческий голос гораздо сильнее мешает восприятию музыки!!)
Речь шла уже не просто о «шумовом хаосе», мешающем главному исполнителю.
А о том, что человеческий голос по своей природе привлекает внимание людей гораздо сильнее, чем звуки инструментов.
Иначе почему в современных популярных песнях главным всегда является вокалист?
Если это было решением композитора Линь Тяня, то он точно сошёл с ума!
Если исполнительница Гань Янь Юй тоже не возражала, то они оба сошли с ума!
Это соревнование!
А не ваш концерт!
Выпалив это, Коннор опомнился и вдруг заметил, что Перес, сидевший рядом, в отличие от обычного, не подхватил его слова.
А сидел, задрав голову, с остекленевшим взглядом уставившись на большой экран.
Коннор хотел что-то сказать, но вдруг заметил, что не только Перес.
Вся комната отдыха была тихой...
Тишина была пугающей.
Все, замерев, смотрели на сцену. В этот момент они были полностью захвачены этой музыкой, сплетённой из голосов и виолончели.
Коннор, слегка ошеломлённый, повернулся, чтобы посмотреть.
С каждым взлётом и падением голосов, в полузабытьи, весь Золотой зал вдруг наполнился «божественностью».
Словно обладая магией, очищающей душу, Коннор мог ясно расслышать первую фразу, пропетую на латыни:
— [«Господи, даруй им вечный покой».]
Что это была за музыка, полная такой божественности и вместе с тем предельной скорби?
Произведение Моцарта К626, «Реквием».
Вторая часть: Kyrie («Господи, помилуй»).
...
Гань Янь Юй закрыла глаза, полностью сосредоточившись на игре на виолончели.
В сложных пассажах фуги её техника была безупречна, но тембр звучал с какой-то механической точностью и холодностью. Быстрым пассажам не хватало плавности — казалось, она играла, стиснув зубы.
После одного форте в верхнем регистре плечо Гань Янь Юй невольно слегка дрогнуло, и она тут же подавила эту дрожь.
Капля пота скатилась по её виску и упала на корпус виолончели.
Боль.
Невыносимая боль!
В этот момент вокальный аккомпанемент звучал как пронзительная, раздирающая душу погребальная песнь.
Огромная тень смерти и гнетущее чувство рока нависли над сердцами каждого зрителя.
Никто не произносил ни слова — их души были потрясены до глубины.
«Тук».
Стивен, пристально глядя на Гань Янь Юй, почувствовал, как его сердце тяжело пропустило удар.
— Это...
Прошептал Яо Хань:
— Голос души Гань Янь Юй.
Это был голос Гань Янь Юй.
Когда Коннор пришёл в себя, холодный пот мгновенно заструился по его спине.
Этот вокальный аккомпанемент был очень искусно выполнен: использовался не более распространённый язык, а «латынь», которую большинство присутствующих не понимали.
Таким образом, из-за языкового барьера влияние голосов на восприятие зрителей значительно уменьшалось.
И в этом исполнении, в этот момент весь аккомпанемент, включая голоса, был полностью пропитан стилем Гань Янь Юй. Под «абсолютным ядром» девушки все звуки на сцене слились воедино, став единственным голосом в сердце Гань Янь Юй.
Что это за пугающая сила контроля?!
Это была полная противоположность игре Айзека.
Контроль Гань Янь Юй над музыкой основывался не на технике, не на виртуозном владении виолончелью —
А на душе.
В тот момент, когда зазвучала виолончель Гань Янь Юй, все исполнители на сцене... покорились ей. Под этим уникальным очарованием «великого демона» они стали проводниками её эмоций.
— (Даже я, если бы оказался на этой сцене, аккомпанируя госпоже Гань Янь Юй на фортепиано, тоже был бы поглощён ею, не так ли?)
Нисикава Юхаку горько усмехнулся, бормоча себе под нос.
Будучи в глазах мира композитором мирового уровня, считавшим себя обладателем предельного понимания и контроля над нотами, увидев игру Гань Янь Юй, он почувствовал лишь страх.
Теперь он наконец понял, почему музыкант Линь Тянь, обладающий таким неземным талантом, стал партнёром этой девятнадцатилетней виолончелистки.
Она действительно была обворожительна.
Такая виолончель — властная и пугающая, словно роза с шипами, ослепительно прекрасная.
— (Если бы выпал шанс, я бы тоже хотел написать пьесу для прекрасной госпожи Гань Янь Юй.)
Нисикава Юхаку невольно пробормотал.
Айзек, сидевший рядом, повернул голову и быстро злобно зыркнул на него.
— (Что хорошего в этом демоне?)
Айзек уставился на большой экран.
Он признавал — способности Гань Янь Юй превзошли все его ожидания.
Энергия, исходившая от этой женщины, казалась даже сильнее, чем у того мужчины!
Но чем больше это было так, тем сильнее Айзек чувствовал леденящий холод:
— (Её музыка принесёт лишь бедствия!)
Итак, что же передавала зрителям сцена, где «абсолютным ядром» была Гань Янь Юй?
Какие чувства девушки?
Стивен смотрел на играющую девушку.
Постепенно его взгляд затуманился.
В выражении лица старика наконец появилась тень волнения.
Его зрачки слегка расширились, он изо всех сил пытался сфокусироваться на фигуре Гань Янь Юй.
...
Это было, кажется, много лет назад.
Тогда ещё не ушедший на пенсию Стивен был приглашён в один из парижских театров на выступление оркестра из Китая.
В том выступлении юноша, который в одиночку возвышался над всем оркестром, стал самым глубоким воспоминанием Стивена среди множества исполнений, услышанных им за последующие двадцать лет.
Стивен опёрся на подлокотник кресла, приподнявшись, словно хотел разглядеть получше.
Эта девушка перед ним, казалось, была такой же, как тот юноша много лет назад.
Они оба играли с мыслью: «это последнее выступление».
В буквальном смысле, с точки зрения жизни — «последнее».
Часть третья: Dies Irae («День гнева, тот день грядет»).
В «Реквиеме»
— самая яростная, самая драматичная часть, рисующая ужасающую картину Страшного суда.
Наступила —
Гань Янь Юй вскинула лицо. В момент музыкального взрыва её словно захватила неведомая сила. Смычок почти яростно терзал струны, издавая резкие, металлически-скрежещущие форте.
Разрывающие барабанные перепонки!
Тело сильно раскачивалось вперёд-назад в такт неистовому ритму. Девушка утратила изящную позу — это был срыв на грани краха!
— Быстрее, ещё быстрее...
Взгляд Гань Янь Юй был пуст и безумен, губы плотно сжаты в бледную линию.
Наконец, на одном из форте в высочайшем регистре она извлекла чрезвычайно короткий, почти утонувший в звуке «срыв»
— словно отчаянный крик, оборванный на полуслове.
Неправильно!
Очень, даже на девяносто процентов неправильно!!
Когда гигантская звуковая волна обрушилась на барабанные перепонки слушателей, звук виолончели, подобно обрушению снежной лавины, сметал всё видимое.
Сердца всех зрителей словно пронзил невидимый стальной крюк, пронзивший плоть и намертво зацепивший их души.
Коннор широко распахнул глаза. Его рука судорожно сжимала край одежды, который постоянно намокал от пота.
Что же нужно было пережить, чтобы сыграть этот предельный ужас приближающейся смерти и безысходное отчаяние, от которого некуда бежать?!
Айзек скорчил крайне отвращённую гримасу: — (Я так и знал!!)
— (Этот демон наконец-то показал своё истинное лицо!)
А с другой стороны.
— Да, вот так!
Яо Хань встал со стула, раскинул руки и радостно закричал:
— Почти получилось, почти получилось!!
— Нет, не то!
Хэ Шумо, сидевший рядом, повернулся к Яо Ханю и испуганно закричал:
— Тебе не кажется, что с госпожой Гань Янь Юй что-то не так?!
— Словно...
— Она сейчас переживает приход смерти воочию!!
В тот момент, когда Хэ Шумо произнёс это, внезапно, в разгар этого кульминационного исполнения осветитель инстинктивно усилил луч света над головой Гань Янь Юй.
Боль, страх и почти обморочная бледность, смешанные на лице Гань Янь Юй, мгновенно обнажились на сцене. Воздух, казалось, стал вязким от тяжести музыки.
...
Хэ Шумо снова остолбенел.
— Какая разница, кто об этом думает?
— рассмеялся Яо Хань.
— В любом случае, всё под контролем учителя Линь Тяня, верно?
Что происходит?
В чём дело?
В этот момент Линь Тянь, сидящий за фортепиано, был в полном замешательстве.
Он тупо смотрел на спину Гань Янь Юй.
Не может быть, учитель Гань.
Мы же договаривались не так?
Мы говорили о «последнем выступлении в этом году». А не о «последнем выступлении в этой жизни», верно?
Что это за игра, выжигающая жизненные силы?!
Пальцы Линь Тяня продолжали механически нажимать на холодные клавиши фортепиано, постепенно немея.
В его голове начали всплывать воспоминания обо всём, что произошло за последнее время.
Особенно тот редкий случай, когда Гань Янь Юй ослушалась его, тайком пробралась ночью в его комнату и листала партитуры.
Каждое событие было настолько ненормальным, настолько неожиданным для Линь Тяня.
И каждое событие казалось таким предопределённым. Как бы Линь Тянь ни пытался этому помешать, он не мог это изменить.
Но если сказать, что Гань Янь Юй уже полностью осознала «свою судьбу» и выбрала смирение перед роком, здесь, сжигая себя, посвятить всё этому «Реквиему», — то это, кажется, выглядит вполне разумно?
Пока Линь Тянь пребывал в оцепенении, внезапно музыка снова сделала новый поворот.
Движения девушки замедлились. Виолончель заиграла низкую, медленную, подобную звуку фанфар мелодию.
Гань Янь Юй повернула голову к Линь Тяню, уголки её губ слегка приподнялись в озорной улыбке.
Словно она говорила:
«Глупый, пусть другие и принимают всерьёз.»
«Но ты-то чего размечтался!»
Давай, начинается поворот —
Девушка подняла руку, взгляд её был спокоен, она смотрела в зрительный зал.
«Реквием» перешёл к четвёртой и пятой частям!
Часть четвёртая: Tuba Mirum («Чудесная труба раздаётся повсюду»).
Часть пятая: Rex Tremendae («Грозный Царь величия»).
Виолончель изменила тональность.
Движения Гань Янь Юй замедлились, скорость смычка стала крайне низкой, вибрато несло в себе глубокий, почти оцепенелый стон. Предыдущее неистовое исполнение истощило её дыхание.
При вытягивании длинных нот на конце звука появлялась неконтролируемая, едва уловимая дрожь.
Теперь наступила та область, в которой Гань Янь Юй была особенно сильна —
Нежность.
— Неправильно...?
— Снова неправильно??
— Очень неправильно!!
Прошло меньше минуты игры, а Хэ Шумо снова остолбенел.
Когда голос судьбы зазвучал в ушах, сердце Хэ Шумо пропустило два удара.
— Чёрт, кажется, мы неправильно поняли Гань Янь Юй.
Тихо произнёс Хэ Шумо:
— Те страдания были лишь... желанием выразить эту... более великую тему.
Выражение лица Нисикавы Юхаку стало серьёзным.
Он смотрел на сцену, размышляя и бормоча:
— (Иногда принять судьбу — это не склонить голову, а обрести новую жизнь, получить силу двигаться вперёд.)
— (Айзек —)
Нисикава Юхаку позвал его, но ответа не последовало.
Он в недоумении повернул голову и вдруг с удивлением обнаружил, что Айзек, который с самого начала игры Гань Янь Юй не переставал язвить и выражать глубочайшее отвращение...
Сейчас, впервые, так пристально смотрел на большой экран.
В его внезапно расширившихся зрачках отразилась фигура Гань Янь Юй.
Айзек был совершенно ошеломлён. (Конец главы)
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…