Глава 448. Пятый концерт «Император» и Шестая симфония «Патетическая»
Выбирая произведения для финального соревнования, Линь Тянь на самом деле учитывал множество факторов.
Во-первых, раз уж это высшая сцена «Лунного света и Кошки», необходимо было выбрать произведение, способное представлять эпоху классической музыки этого конкурса.
Иными словами, Линь Тяню требовалось произведение, способное представлять ту блестящую классическую культуру, длившуюся несколько столетий в его прошлой жизни!
Линь Тянь всегда отлично понимал, чем занимается.
Под влиянием Гань Янь Юй все его усилия были направлены на то, чтобы те классические музыканты, некогда блиставшие в истории его прошлой жизни, снова расцвели в этом мире.
Поэтому это последнее произведение — не только визитная карточка «Лунного света и Кошки».
Но в то же время это произведение, вобравшее в себя душу классической музыки прошлой жизни!
Раз уж нужно было представлять ту блистательную эпоху, то вариантов для выбора оставалось совсем немного.
Требования не только к статусу музыканта были строгими, но и само произведение непременно должно было отражать характерные черты классической музыки той эпохи.
Столь важное произведение Линь Тянь не осмеливался выбирать опрометчиво.
И вот, после серьёзных размышлений Линь Тянь решил написать несколько произведений.
Сыграть каждое произведение вместе с Гань Янь Юй, а затем выбрать из них то, что лучше всего подойдёт для исполнения в финале Кубка Кора.
Что касается тех, что не прозвучат на сцене, Линь Тянь, придерживаясь принципа ничего не выбрасывать, впоследствии сможет отредактировать их и издать сборником.
Теперь же Пятый концерт «Император» Бетховена и Шестая симфония «Патетическая» Чайковского — это та музыка, которую Линь Тянь намеревался опробовать в первую очередь.
— «Император»... Какое властное название!
— пробормотала Гань Янь Юй, читая первую партитуру.
Вскоре девушка тихо напевала мелодию и незаметно для себя ощутила, как из промежутков между нотами хлынула огромная, всесокрушающая мощь.
В мгновение ока в сознании возникли картины марширующих армий и звук сапог, ступающих по земле.
— Как круто!
— воскликнула Гань Янь Юй.
— Верно.
— Линь Тянь улыбнулся и объяснил: — Это произведение на самом деле рассказывает историю о том, как один средневековый европейский император расширял свои владения.
— Но почему эта музыка... почему она такая тяжёлая?
— спросила Гань Янь Юй.
Раз уж речь о расширении границ, то должны быть героический дух и устремления, решимость и отвага пробиваться сквозь тернии.
Однако по мере того, как мелодия продолжалась, музыка оказывалась не тем потрясением, что было в первом впечатлении от начала.
Напротив, с углублением в музыку между нот проступало всё больше эпической глубины и философских размышлений...
Названная «Императором», на самом ли деле она была размышлением?
— Потому что... это произведение можно назвать взглядом жертвы.
— Линь Тянь задумался и почесал затылок.
Император в этом концерте на самом деле указывает на великого французского владыку — императора Наполеона.
В 1809 году, во время Наполеоновских войн, Вена была оккупирована французской армией.
Тогда Бетховен, постоянно мучимый глухотой и грохотом пушек, создал этот Пятый концерт.
В одном из писем он писал: «Вокруг меня лишь хаос и страдания, но я всё равно творю бессмертные произведения».
После того как концерт был написан, партию фортепиано исполнил ученик Бетховена Черни, а сам Бетховен из-за резкого ухудшения слуха не имел возможности присутствовать на исполнении.
Название «Император» в заголовке было дано не самим Бетховеном, а издателем из-за грандиозной и величественной атмосферы произведения, и впоследствии широко распространилось на века.
Итак, это произведение было создано Бетховеном, находившимся в Вене под обстрелом наполеоновской армии.
Сказать, что это «взгляд жертвы», — совершенно верно.
— Давай попробуем, — сказал Линь Тянь.
Сколько ни говори, это не сравнится с одной пробой.
— Хорошо.
— Гань Янь Юй быстро пробежала глазами партитуру и сразу же установила виолончель.
Раздались звуки ансамбля.
Линь Тянь начал с блестящего фортепианного разложенного аккорда, затем вступила виолончель Гань Янь Юй, исполнив торжественную тему.
Диалог фортепиано и виолончели был полон драматического напряжения, и в этот момент музыка была подобна прекраснейшему гимну — то жалобно, то страстно, то тоскливо, то восхитительно, словно стихи и живопись...
Пробное исполнение закончилось.
Линь Тянь остановил руки на фортепиано, слегка задумавшись.
Музыка была потрясающей.
Этот Пятый концерт «Император» когда-то был оценён как «один из самых творческих, самых богатых воображением и самых трудных концертов».
Его можно назвать вершиной эмоций и техники в классической музыке.
Если бы такое произведение исполнили на сцене финала...
— Я думаю, это замечательно!
— сказала Гань Янь Юй.
— М-м, действительно.
— Линь Тянь тоже согласился.
Раз уж нужно выбирать произведение, представляющее всю эпоху классической музыки, то это творение Бетховена, безусловно, достойно такого имени!
И у Гань Янь Юй была уверенность, что она сможет исполнить эту «боль» Бетховена.
Если и говорить о том, что здесь не совсем хорошо... Всё-таки произведение было написано, когда в прошлой жизни бомбили Вену. И даже названо в честь Наполеона — «Император». Исполнять эту вещь сейчас в Золотом зале — это, так или иначе, звучит как адская шутка.
— Тогда пока оставим, посмотрим следующее произведение.
— В конце концов, Линь Тянь написал несколько вещей, так что спешить некуда.
— Ладно.
Вторым произведением была Шестая симфония «Патетическая» Чайковского.
Это был первый раз, когда Линь Тянь создавал произведение Чайковского.
Чуть не пропустил эту важнейшую фигуру!
Пётр Ильич Чайковский родился в 1840 году, окончил Санкт-Петербургскую консерваторию. Он был великим композитором-романтиком в истории России, представителем русской национальной школы.
Говоря о русской музыке, это фигура, которую абсолютно невозможно игнорировать.
Мировая музыкальная история широко признаёт его третьей знаковой фигурой в истории человеческой музыки после Моцарта и Бетховена.
Его музыка и по сей день остаётся основным репертуаром на сценах классической музыки.
Знаменитое «Лебединое озеро» было написано им, когда он преподавал в Московской консерватории.
Эта Шестая симфония «Патетическая» стала предсмертным творением Чайковского.
Линь Тянь никогда раньше не писал произведений Чайковского, и теперь, впервые написав, написал именно его предсмертную работу — это всё же было немного жалко.
После того как Гань Янь Юй внимательно прочитала партитуру про себя, она постепенно не удержалась и прикрыла рот рукой; зрачки её слегка дрожали.
— Что ты увидела?
— спросил Линь Тянь.
— Смерть...
— тихо произнесла Гань Янь Юй.
— Полная пустота.
Да.
Вся «Патетическая» состоит из четырёх частей — «Страсть — Разочарование — Смерть — Угасание». Это символизирует жизненный путь.
То, что проступает в музыке, — это именно глубокие размышления Чайковского о смерти.
— Давай сначала попробуем.
— М-м.
На этот раз Гань Янь Юй не была так уверена, как в прошлый раз, когда соглашалась. Хотя на лице и была некоторая растерянность, она всё же согласилась.
Установив инструменты, они начали играть.
Глубокая и медленная виолончель начала разноситься по комнате в квартире.
Поскольку это была симфония, Линь Тяню и Гань Янь Юй нужно было во время репетиции быть более сосредоточенными, мысленно дополняя недостающие части музыки.
Линь Тянь аккомпанировал на фортепиано.
Каждый раз, когда его пальцы нажимали на клавиши, предельная тяжесть сотрясала душу Линь Тяня, заставляя его сердце «ёкать»...
Всего лишь небольшой отрывок репетиции.
Остановившись, Линь Тянь и Гань Янь Юй переглянулись и оба почувствовали, что выбились из сил.
Слишком больно!
Просто пройтись по партитуре, ощутить прикосновение к фортепианным клавишам.
Линь Тянь мог глубоко почувствовать исходящие из нот страдания и борьбу автора...
Эти эмоции были слишком тяжелы.
Словно огромный камень, давящий на сердце, не дающий дышать.
Линь Тянь наконец понял, что чувствовала Гань Янь Юй, когда исполняла «Концерт для виолончели с оркестром ми минор».
Гань Янь Юй в этот момент тоже сжала губы, выражение её лица было сложным:
— Линь Тянь, это произведение ты тоже почерпнул из «снов о другом мире»?
— М-м.
— Какая жалкая душа...
— пробормотала Гань Янь Юй.
Линь Тянь слегка опешил.
В 1890 году, в преклонном возрасте, Чайковский оказался в центре общественного скандала из-за своей гомосексуальности и впал в тяжелейшую депрессию.
В то же время госпожа фон Мекк, которая постоянно его спонсировала, объявила о прекращении отношений.
В одночасье Чайковский столкнулся одновременно с ураганом общественного мнения, затруднительным положением из-за потери покровителя и ухудшением болезни.
В 1893 году, именно в таких условиях, Чайковский создал эту Шестую симфонию «Патетическая».
То, что в ней проявилось, — это именно непрестанные поиски Чайковским смысла жизни, а также его борьба и размышления в последние дни жизни.
Все эти чувства проявились в самой музыке.
Прежние традиционные симфонии часто завершались грандиозным и величественным блистательным финалом.
Будь то «Симфония судьбы» Бетховена или «Сороковая симфония» Моцарта — все они были такими.
А «Патетическая»
— иная.
В ней звучит скорбная мелодия стонущих и валторн, и вся музыка завершается в оглушительной «тишине и спокойствии».
Последняя мелодия, затихая, создаёт «последнюю дрожь свечи жизни». Сам Чайковский считал это своим «самым искренним творением», а некоторые учёные даже полагали, что это «спроектированное им предсмертное письмо-завещание».
Итак, Шестая симфония «Патетическая» на самом деле является окончательным выплеском личного отчаяния Чайковского перед судьбой.
Да, выплеском!
Вот почему Линь Тяню и Гань Янь Юй было так больно её исполнять.
Потому что само произведение не стремилось намеренно заставить их о чём-то задуматься, поразмышлять, и не пыталось нарочно продемонстрировать в музыке исследование жизни...
Все размышления — это собственные мысли слушателей после того, как они прослушали музыку.
А сама музыка — это просто выплеск.
И только.
Поэтому Гань Янь Юй и сказала, что почувствовала в ней жалкую душу...
В их исполнении снова и снова они слышали, как Чайковский настойчиво вопрошал у них над ухом:
В чём смысл жизни?
В чём же, в конце концов, смысл жизни?!
Существуя в этом мире... к чему мы вообще должны стремиться?!
Эти бесконечные вопросы увлекали эмоции в бездну.
И заставляли Гань Янь Юй, исполнительницу, живущую эмоциями, страдать невыносимо.
Однако, даже несмотря на это, продолжив попытки извлечь музыку, Гань Янь Юй тихо произнесла:
— Как красиво. Это произведение... такое красивое.
Зрачки Линь Тяня слегка расширились.
Это было не пустое замечание Гань Янь Юй.
А потому, что эта «Патетическая» по своей сути являлась «эстетикой смерти», продемонстрированной Чайковским.
Даже если она гневна, мучительна, умирает в борьбе... Это всё равно эстетика смерти, созданная Чайковским!
Вот почему это произведение так велико.
Их только что сыгранный ансамбль, очевидно, был лишь простой попыткой, и хотя процесс прошёл не очень гладко, но стоило сыграть ещё пару раз, освоить партитуру — и они непременно смогли бы найти в ней нужные эмоции.
— Линь Тянь, мы...
— начала Гань Янь Юй, но Линь Тянь, немного подумав, внезапно прервал её:
— Давай оставим. Это произведение пропустим.
— А? Почему?
— Гань Янь Юй не понимала, она не могла взять в толк, почему Линь Тянь так резко переменился в лице.
— Я вижу, что тебе тоже больно его исполнять. Вариантов много, не стоит тратить силы на это произведение.
— Дело не в этом, Линь Тянь!
— сказала Гань Янь Юй.
— Это была всего лишь репетиция. Раз это репетиция, то много незнакомых мест — это нормально, правда? Разве репетиция не для того, чтобы всё делать постепенно?
— Это соревнование очень важно...
— начал Линь Тянь, но Гань Янь Юй прервала его:
— Ты прекрасно знаешь, что никакое произведение не может меня сейчас одолеть!
— Она серьёзно посмотрела ему в глаза и сказала: — Разве ты этого не понимаешь?
При этих словах Линь Тяню нечего было возразить.
Помолчав с полминуты, Линь Тянь запнулся и сказал:
— Даже так, это произведение всё равно не стоит исполнять на Кубке Кора.
— Почему??
— это был второй раз, когда Гань Янь Юй издала столь недоумённый звук.
Они уже столько произведений опробовали за один присест, неужели не хватало ещё одного?
— Это... немного особенное, — запинаясь, проговорил Линь Тянь.
— Тогда взгляни одним глазком, одним глазком, Линь Тянь, тебе ведь было нелегко его написать!
— серьёзно сказала Гань Янь Юй.
Видя, что Гань Янь Юй подбирается всё ближе, Линь Тянь понял, что ему точно не переспорить эту девчонку, и ему оставалось только сказать:
— Ладно.
Линь Тянь перелистнул блокнот на последнюю страницу, и последний заголовок ясно предстал на бумаге —
«Реквием».
(Конец главы)
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…