Глава 376. Среди вас троих один играет на виолончели плохо
«Чжао Цзылун»
— это композиция, которую в прошлой жизни можно было считать малоизвестной, из фильма «Увидеть дракона, снять доспехи» в главной роли с Энди Лау.
Как говорится, в плохих фильмах бывают гениальные саундтреки — эта фраза идеально подходит к «Чжао Цзылуну». Редко какая музыка из китайского кино оставляла у зрителя такое глубокое впечатление.
В этом фильме можно было увидеть:
Солдат царства Шу в немецких касках Второй мировой войны.
Чжугэ Ляна, который топил своих же.
Удивительный пейзаж, где поход из Чэнду на север доходил до Чанбаньпо.
А также полководца Цзи Ханя, который кричал «Да здравствует Великое Шу!» и был способен довести Лю Бэя до инфаркта.
Впрочем, если полностью отбросить историю и смотреть на фильм как на вымышленный, он имел свои достоинства.
Особенно сцена, где Чжао Юнь в исполнении Энди Лау прорывался через Чанбаньпо — это, пожалуй, самый крутой образ Чжао Юня в китайском кинематографе.
Всё это благодаря эпическому саундтреку к фильму.
Если «Увидеть дракона, снять доспехи»
— это фильм на семьдесят баллов, то композиция «Чжао Цзылун» заслуживала как минимум шестьдесят восемь.
Именно эта музыка, созданная композитором Ли Юньвэнем, подняла весь фильм на уровень, которого он не заслуживал.
Можно представить, насколько велика была её заслуга.
Линь Тянь выбирал эту композицию не случайно, он всё обдумал.
Раз уж это три виолончели в ансамбле, в первую очередь нужна мощная, эпическая музыка, чтобы передать потрясающий эффект многоголосья.
Обычная музыка не подошла бы.
Поэтому Линь Тянь выбрал саундтрек к фильму.
Такая музыка сама по себе несла сильное «чувство истории».
Это чувство истории также прекрасно раскрывалось через многоголосую аранжировку.
Кроме того, раз уж выбрана популярная музыка, она должна быть достаточно «простой» и «приятной для слуха». Сложность и непонятность — привилегия классической музыки. Если поп-музыка не будет приятной, зрителям лучше открыть браузер и послушать, как Томонога Кана покряхтывает два раза.
Эта композиция идеально подходила и по этому пункту.
Слушать, не задумываясь, — кайфуешь без раздумий.
Слушать, задумываясь, — слышишь в ней больше оттенков.
Как с «Пусть летят пули» для обычного зрителя.
Кто-то видел в ней просто «бандитов, бьющих помещиков», а кто-то с головой погружался в «насильственный нарратив» и «абсурдную эстетику».
Каждый мог вынести из этого произведения те эмоции, которые ему нужны.
В этом и заключалась гениальность этой композиции.
Она позволяла испытать чистое слуховое наслаждение и в то же время несла в себе глубокие чувства, присущие «классической музыке».
Душевная часть оригинала исполнялась соло на традиционной китайской флейте.
Эту часть Линь Тянь переработал и отдал виолончели Гань Яньюй.
Он считал, что при уровне мастерства этих троих на виолончели они его не разочаруют!
С первым аккордом ансамбля фортепиано Линь Тяня задало начало.
Вскоре, ведомая виолончелью Гань Яньюй, мелодия вступила первой.
В этом отрывке упражнения, поскольку аккомпанемент нужно было добавлять позже, сейчас звучала только виолончель, что позволяло наглядно увидеть проблемы в исполнении.
Гань Яньюй не разочаровала Линь Тяня.
Эту ключевую, наполненную душой часть она сыграла прекрасно.
Мелодичные, то взлетающие, то падающие звуки, словно одинокая тень в пустыне.
Такая гордая, такая героическая.
В один миг фигура девушки вытянулась, став бесконечно длинной, и засияла под солнцем.
Линь Тянь удовлетворённо кивнул.
Мао Вэйан, стоявший рядом, слегка опешил.
Он впервые видел игру Гань Яньюй так близко.
Она была настолько проникновенной.
Вот она, та особая аура, присущая классическим музыкантам?
Мао Вэйан даже забыл, что скоро его очередь.
Только когда фортепиано Линь Тяня сыграло акцент, прервав мысли Мао Вэйана, он быстро взял смычок.
Настала очередь Мао Вэйана.
Худощавый мужчина прижался к виолончели и повёл смычком.
Этот отрывок был повторением части Гань Яньюй, но с повышением тональности.
Едва зазвучала музыка.
Линь Тянь слегка вздрогнул и с удивлением обернулся к Мао Вэйану.
Красиво!
Очень красиво!
В игре Мао Вэйана чувствовались ритм и сила. Казалось, она обладала магией, способной мгновенно захватить уши всех, кто её слышал.
Не зря его называли королём поп-музыки?
По сравнению с невероятной глубиной виолончели Гань Яньюй, его звук бил прямо в душу слушателя.
Мао Вэйан сосредоточил всю атаку на слуховом восприятии.
В отличие от того, чтобы вонзить нож прямо в сердце, музыка Мао Вэйана была гораздо мягче. Он старался заботиться о чувствах слушателей.
Гань Яньюй была как гордая героиня.
Она стояла там, на высоте, излучая шарм, и бесчисленное множество людей жаждало узнать её, войти в её внутренний мир.
Мао Вэйан же наклонялся, постоянно убаюкивая публику, угождая ей, раскрывая объятия и активно принимая её.
Разница между ними, по сути, была в самой сути классической и популярной музыки.
Классическая музыка по своей природе горда.
Она никогда не стремится специально кому-то угождать или обнимать кого-то. Она как цветок на высоких горах, распускающийся в самых суровых и холодных местах, ждущий, когда люди придут к ней. И когда ты действительно преодолеешь все трудности и доберёшься до неё, этот цветок тебя не разочарует.
Популярная музыка же — полная противоположность.
Сама по себе она не имеет большого значения. Её смысл существует именно для людей.
Поэтому её суть — постоянно служить и угождать людям. Если её никто не слушает, она теряет свой смысл как музыка. В некотором смысле, она — настоящий друг человека.
Кто-то жаждал заполучить цветок на высоких горах, а кто-то любил друзей, которые искренне к нему хорошо относились.
Мао Вэйан был прав.
Будь то поп-музыка или классика.
Любить кого-то — не ошибка. Скорее, те, кто любил музыку, сами должны были быть друзьями.
В этом аспекте Линь Тянь признавал правоту Мао Вэйана.
Ведь «сглаживать углы»
— это всегда неблагодарное дело, за которое тебя же могли и обругать: «А ты кто вообще такой?»
Но он всё равно считал это тем, что хотел сделать перед смертью.
И, как он сам говорил, он не делал это потому, что это «круто», «имеет смысл» или «хоть какое-то доброе дело перед смертью».
Он просто делал то, что любил.
Чтобы удовлетворить себя и искупить вину перед музыкальным миром, который он перевернул вверх дном.
Глядя на игру Мао Вэйана, Линь Тянь погрузился в раздумья.
Как противник, он должен был поблагодарить его за это сотрудничество.
Если бы не такая близкая игра в качестве партнёров, Линь Тянь не узнал бы этого соперника так хорошо.
Он действительно довёл до совершенства чувство восприятия слушателя.
Если бы в полуфинале Линь Тянь не выставил «Лунный свет», возможно, он проиграл бы с треском.
Линь Тянь не мог представить, как будет играть с таким Мао Вэйаном в финале, если тот выложится на полную.
Это сотрудничество можно было считать разведкой.
По мере того как часть Мао Вэйана заканчивалась, наступала очередь игры Бай Цзюньцзэ.
Этого парня Линь Тянь ждал давно.
Не зря Линь Тянь достал свой самый ценный, высочайший уровень, чтобы принять его.
В этом полуфинале он был сильнейшим после Нанари, которая выложилась по полной.
Последний, кого Линь Тянь водил мыть ноги, была Гань Яньюй!
Бай Цзюньцзэ взял свою потрёпанную виолончель и повёл смычком.
Музыка снова поднялась на новый уровень.
В этом отрывке должен был быть аккордовый аккомпанемент, но Линь Тянь его ещё не добавил.
Но даже так, когда зазвучала музыка Бай Цзюньцзэ, у Линь Тяня побежали мурашки по коже.
Как же круто!
Этот парень, похоже, не соврал.
Хотя он отрепетировал всего один раз, но с самого начала показал такую высокую степень завершённости.
Виолончель Бай Цзюньцзэ несла в себе мощный эмоциональный заряд.
Его музыка на первый взгляд казалась резкой, грубой, простой, давящей, и выглядела так, будто должна была быть болезненной.
Но на самом деле каждый её «удар» попадал в самое приятное место на теле слушателя.
Как будто делаешь полный спа-комплекс!
Массаж спины, банки, ароматический массаж...
И больно, и приятно.
Как и у Мао Вэйана, его музыка была ориентирована на слушателя, и её было приятно слушать.
Приятность Мао Вэйана была более традиционной, он был осторожен, нежен и искусен.
А у Бай Цзюньцзэ — без всяких правил, сразу комбинация ударов, просто, грубо и очень приятно.
Как настоящий садист!
Линь Тянь считал, что это, вероятно, связано с личностью самого Бай Цзюньцзэ.
Он ведь никогда не учился в музыкальной консерватории, много лет скитался в одиночку по Пекину, не знал узды.
Естественно, в его игре не было никаких «правил». Его музыка была скорее вспышкой озарения и капризом.
Такой противник на самом деле гораздо страшнее.
Потому что ты никогда не знаешь, где его предел.
Нет правил, нет следов.
Может быть, однажды он вдруг «выстрелит» в какой-нибудь композиции и на сцене финала просто размажет всех.
Музыка постепенно нарастала.
Мелодия приближалась к кульминации.
Линь Тянь с нетерпением ждал этого момента.
Наконец-то начнётся ансамбль.
После того, как каждый из троих сыграл соло, Линь Тянь был полон предвкушения.
Эти три виолончели... когда они сольются воедино, какие искры полетят?!
Линь Тянь затаил дыхание, ожидая.
Гань Яньюй, Мао Вэйан, Бай Цзюньцзэ — все трое глубоко вздохнули и сжали смычки в руках.
Фортепиано Линь Тяня взлетело вверх, достигнув пика.
Началось!!!
Трое нахмурились и одновременно повели смычками —
«~»
«Какая-то каша...»
«...»
«Что за чёрт?!»
Окрик Линь Тяня прервал игру.
Он повернулся, облокотился на фортепиано и обалдел.
Слишком абстрактно!
В тот момент, когда зазвучали три виолончели одновременно, музыка, которая постепенно входила в кульминацию, мгновенно превратилась в кашу!
Три разных тембра сплелись, словно в драке, — чистый шум!
«Кто-то ошибся?»
— недоверчиво спросил Линь Тянь, особенно пристально глядя на Бай Цзюньцзэ, который почти не репетировал.
«Нет, старший». Бай Цзюньцзэ развёл руками с некоторой беспомощностью. «Я играл строго по нотам».
«Учитель Линь, я могу точно сказать, что я тоже не ошибся». Сказал Мао Вэйан.
«...»
Значит, дело не в ошибке.
Линь Тянь погладил подбородок. Очевидно, что Гань Яньюй, которую называли «ходячей партитурой классической музыки», и подавно не могла допустить такой ошибки.
Впрочем, если подумать спокойно, это действительно вряд ли было ошибкой.
Все трое — величайшие виолончелисты, как они могли допустить такую оплошность?
Скорее всего, проблема была в ком-то одном.
«Давайте ещё раз».
На этот раз Линь Тянь решил не аккомпанировать.
Будучи автором композиции, он хотел лично послушать и выяснить, в чём проблема.
Как можно было такую зажигательную музыку сыграть, как дерьмо?
«Начинайте сразу с кульминации». Сказал Линь Тянь.
Трое кивнули и снова взяли смычки.
«Три, два, один». Сказав это, Линь Тянь взмахнул рукой.
Музыка зазвучала снова.
На этот раз ритм был получше, но продержался всего две секунды.
Потом музыка снова превратилась в кашу, словно началась драка.
«Стоп, стоп, стоп!» Линь Тянь поспешно остановил их.
Трое одновременно подняли головы.
«Я могу сказать точно». Линь Тянь поднял указательный палец и серьёзно произнёс: «Среди вас троих один играет на виолончели с проблемой!»
После этих слов трое переглянулись.
Взгляд Линь Тяня быстро скользнул по их лицам.
Если говорить об игре строго по нотам, никто не ошибался.
Но у одного из троих музыка явно вступала в конфликт с двумя другими. Из-за её «бунтарства», с небольшим изменением тембра, она уводила за собой всех троих, создавая полный хаос.
«И кто же это?» Гань Яньюй спросила с некоторым волнением.
Когда речь заходила о проблемах в ансамбле, она в первую очередь думала о себе.
«Точно не ты», — улыбнулся Линь Тянь.
«Это не слишком явная предвзятость?!»
— с ужасом воскликнул Бай Цзюньцзэ.
«Я так долго сотрудничаю с учителем Гань, если бы проблема была в её виолончели, я бы услышал это сразу». Серьёзно сказал Линь Тянь.
«Тогда это учитель Бай Цзюньцзэ?»
— Мао Вэйан повернулся к Бай Цзюньцзэ.
«Эй-эй-эй, а я вот скажу, что это ты». Бай Цзюньцзэ скрестил руки на груди и бросил презрительный взгляд.
Выражение его лица, казалось, говорило: «Сомневаются во втором месте? А ты какой рейтинг?»
«На мой взгляд, мы с тобой оба исполняем поп-музыку. Может, наш стиль несовместим с Гань Яньюй?»
— сказал Бай Цзюньцзэ.
«Со мной...?»
— Гань Яньюй озадаченно нахмурилась.
«Учитель Линь, как же нам это выяснить?»
— Мао Вэйан вернул вопрос Линь Тяню.
«Дай подумать...»
— Линь Тянь погладил подбородок. «Как насчёт метода контрольной переменной?»
В этот момент неуверенно предложила Гань Яньюй.
«Метод контрольной переменной?»
— удивился Линь Тянь.
«Да. Если втроём не слышно, я сыграю с учителем Мао, потом с учителем Бай, а потом они сыграют вдвоём. Ты послушаешь всё. Так, методом исключения, мы и узнаем, кто это». Гань Яньюй красочно описывала пальцами. «И к тому же нельзя гарантировать, что проблема не во мне. Поэтому пусть все сыграют в парах, и мы узнаем. Может быть, проблема не в одном человеке».
«Логично». Линь Тянь, у которого было сто сорок баллов по математике на вступительных экзаменах, не мог не восхититься находчивостью маленькой Гань.
Хотя это был очень тупой метод, явно не было ничего эффективнее.
«Тогда начнём!»
— сказал Линь Тянь.
Вскоре первой парой была Гань Яньюй и Мао Вэйан.
«...»
Неожиданно, их дуэт прошёл на удивление гладко.
В душе Линь Тяня уже зародился ответ, но он всё равно дал сыграть Гань Яньюй и Бай Цзюньцзэ.
Результат? Этот дуэт мгновенно развалился.
«Точно ты!!»
— закричал Линь Тянь.
(Конец главы)
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…