Глава 230. Мелодия, вызывающая «испуг»
Японский — это хорошо, японский нужно выучить.
Линь Тянь погладил подбородок, размышляя.
Система оказалась довольно предусмотрительной: зная, что он скоро отправится в Токио, она предоставила навык владения японским языком.
Эмоция, вызывающая «испуг».
Мелодия в жанре ужасов?
Не обязательно.
Потому что между «ужасом» и «испугом» всё же есть разница.
Ужас — это то, что проникает прямо в душу, то, от чего становится жутко при размышлении; для этого требуется эмоциональная подготовка.
Испуг — это чистой воды розыгрыш.
Это как с произведениями Момоноги Каны.
В обоих случаях есть свой кайф.
Один кайф строится на каждом взаимодействии с коллегой-лысым мужем, на унижении и горечи от принуждений противного начальника, на острых ощущениях, когда на уроке под партой незаметно делаешь ручные упражнения застенчивому соседу-мальчику.
А другой кайф — просто когда он вошёл, она закричала, и они закончили.
Так что, если речь только о последнем случае.
Линь Тяню вовсе не обязательно было сочинять какую-то пугающую музыку, чтобы мучить слушателей.
Нужно было просто добавить в мелодию элемент, который заставил бы людей «вздрогнуть» при прослушивании.
На самом деле, когда он об этом подумал.
В голове Линь Тяня уже был ответ.
Тут нельзя было не вспомнить одного легендарного австрийского композитора, основоположника венской классической школы — Франца Йозефа Гайдна.
Как музыкант, проработавший тридцать лет при дворе Эстерхази в Австрии, Гайдн в XVIII веке пользовался огромной любовью князей, аристократии и высших слоёв общества.
В ту эпоху посещение концертного зала, чтобы насладиться игрой известных мастеров, считалось очень элегантным и утончённым занятием.
Многие знатные дамы и аристократы с удовольствием участвовали в таких мероприятиях.
Говоря проще — чтобы покрасоваться.
Среди европейской знати того времени было очень популярно такое притворное следование моде.
И Гайдн был в этой моде лакомым кусочком; многие считали посещение концерта Гайдна весьма изысканным способом блеснуть статусом.
Если бы только смотреть — это ещё ничего.
Но ключевая проблема заключалась в том, что большинство аристократов вообще ничего не понимали, они слушали музыку только чтобы показать свой вкус.
И многие во время игры оркестра постоянно клевали носом.
Как можно терпеть, когда кто-то засыпает, слушая твою музыку?
Узнав об этом, Гайдн очень рассердился.
И написал эту мелодию —
«Симфонию № 94 соль мажор» Гайдна.
Также известную как «Симфония с ударами литавр» или «Сюрприз».
У этой мелодии не было ничего другого.
Главное — это мучение!
Вступление этой мелодии — очень тихое и медленное введение.
Но если вы решите, что это обычная мелодия, и расслабитесь, чтобы наслаждаться, — вы ошибаетесь.
Она внезапно, без предупреждения, выдавала огромный «шокирующий» аккорд!
Испугает до чёртиков!
И эта внезапность пронизывала все части мелодии.
Она то и дело появлялась, когда вы уже думали, что дальше ничего не будет, и ослабляли бдительность, — и снова подкрадывалась.
Суть — мучить слушателя.
Эта мелодия в своё время дала отличный эффект.
Говорили, когда Гайдн впервые дирижировал этой мелодией на концерте, многие заснувшие аристократы были просто ошеломлены.
Говоря официально.
Это демонстрировало выдающийся талант и непревзойдённый «дух новаторства» Гайдна как мастера классической музыки.
Но в реальности.
Это, по сути, можно было считать «маленьким капризом» Гайдна на почве его таланта, добавлением драматических элементов в музыку.
Что также раскрывало милую сторону Гайдна как классического мастера.
Сказано — сделано.
— Учитель Гань, подождите немного.
Линь Тянь встал, быстро прошёл в спальню и достал ноутбук.
— Что случилось?
— Пишу новую мелодию!
С этими словами Линь Тянь начал работать.
Как обычно.
Линь Тянь слегка переработал эту мелодию.
Из «симфонии» он переделал её в партитуру с ведущими партиями виолончели и фортепиано и дополнительными струнными инструментами в остальной части.
Поскольку эта универсальная комбинация сама по себе подходила для адаптации большинства партитур, писать оказалось несложно.
Особенно вариация «сюрприза».
Исполненная на такой мощной виолончели, она давала максимальный эффект.
После репетиции на записи в компании добавится аккомпанемент других инструментов.
Линь Тянь непрерывно работал на компьютере, а стоявшая рядом Гань Яньюй тихонько подкралась и встала позади юноши.
Затем она опустила подбородок ему на плечо, волосы рассыпались по его шее, и она уставилась на экран.
— Учитель Линь, ваше вдохновение приходит так внезапно.
— После ужина не уходи, давай попробуем.
Вскоре он написал вторую часть «Симфонии сюрприза»
— именно ту часть, которая и дала название.
Линь Тянь остановился, скрестил руки на груди.
Гань Яньюй подняла голову, посмотрела на партитуру и тихо напевала.
Когда она допела первую часть и дошла до середины.
Зрачки девушки слегка расширились.
— Учитель Линь, вы здесь ошиблись?
Она указала пальцем на ноты на экране.
С недоумением она спросила:
— Здесь… как можно… вдруг так… разве должно быть так?
Гань Яньюй очень не хотела сомневаться в композиторском мастерстве Линь Тяня, поэтому подумала, что он мог ошибиться при вводе нот на компьютере.
— Нет ошибки, так и должно быть.
— А?
Гань Яньюй удивилась ещё больше.
Она почесала голову, наклонилась вперёд и продолжила молча читать.
Через каждую небольшую часть она натыкалась на эту странную, на первый взгляд, вариацию.
Но всё вместе… кажется…
Очень интересно!
Гань Яньюй не могла больше ждать.
— Пойдём, пойдём, давай попробуем прямо сейчас.
Они спустились в кафе.
Линь Тянь откинул покрывало, укрывавшее пианино, и сел на привычное место.
Гань Яньюй взяла виолончель, села на диван, зажав инструмент между ног.
Глядя на партитуру.
Молча отсчитав «три, два, один», они начали играть.
Поскольку основная тональность этой мелодии изначально была довольно весёлой.
Линь Тянь и Гань Яньюй играли очень легко.
Энергия, радость — такие эмоции у них уже переполняли!
Поэтому они без труда воспроизвели её.
Когда подошли к концу, даже Гань Яньюй, обычно серьёзная и строгая при игре на виолончели, не сдержалась.
Она прикрыла рот рукой и рассмеялась:
— Линь Тянь, что это за мелодия, которую ты написал?
Она уже давно не играла таких интересных произведений. В прошлый раз такие же ощущения у неё были от «Канкана».
— Давай завтра запишем её.
Гань Яньюй была в настроении даже чуть более приподнятом, чем Линь Тянь.
Она уже не могла дождаться, чтобы увидеть реакцию слушателей на эту мелодию.
(Конец главы)
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…