Глава 200. Лаборатория
Хотя второе практическое занятие по Защите от тёмных искусств закончилось пшиком, это не помешало юным волшебникам высоко оценить педагогическое мастерство профессора Люпина.
Все взволнованно обсуждали боггарта и пророчество Тьерры.
Но только Гарри, Рон и Гермиона беспокоились о самом Тьерре —
потому что Тьерра снова исчез.
Он исчез сразу после того, как выбежал из учительской.
— Хм, не обращай на него внимания, — сказала Гермиона, обойдя с Гарри один круг.
— Какая опасность может ему грозить в замке? Он просто ищет место, чтобы побыть в тишине.
Затем Гермиона взвалила на плечи тяжёлый рюкзак и поспешила в библиотеку. В этом семестре у неё было много дел, и ей было не до ревущего мальчишки.
После ухода Гермионы Гарри обошёл замок ещё раз и, вернувшись в спальню, обнаружил, что Тьерра уже лежит на своей кровати, закутавшись в одеяло.
— Эй... Тьерра?
Гарри потряс Тьерру, собираясь его утешить, но —
увидел, что Тьерра уже спит.
Гарри: ...
— Вздох...
Гарри вздохнул, снял обувь, забрался на кровать и лёг рядом с Тьеррой.
А тем временем Тьерра в облике «Паразита» бродил по Тайной комнате Слизерина.
Теперь Тайная комната Слизерина преобразилась до неузнаваемости: под действием постоянно поддерживаемого Тьеррой огромного «Пузыря головы» она превратилась в чистую и светлую лабораторию —
у входа в Тайную комнату Слизерина находились массивные металлические двери, за ними — широкий проход, выступающий из воды. По обеим сторонам прохода тянулись бесчисленные каменные колонны, обвитые змеями.
После переделок Тьерры на вершине каждой колонны с обвившей её змеёй висел волшебный фонарь, горевший негасимым светом. Свет пронзал тьму комнаты и падал на проход, который Тьерра застелил ковром и уставил рядами книжных полок и шкафов с зельями.
Рядом с колоннами, на уровне прохода, висели классические изящные масляные картины —
разумеется, в основном это были пейзажи, и лишь на очень немногих картинах присутствовали люди —
или, точнее, некие существа.
Получив эти картины из Выручай-комнаты, Тьерра магией стёр с них фигуры людей и заблокировал проходы между ними и другими картинами в замке Хогвартс, чтобы ни один призрак не мог случайно проникнуть в его маленькую лабораторию через эти картины, и чтобы демоны, которых он запечатал внутри, не сбежали в другие части замка —
да, заполучив эти картины, Тьерра запечатал внутрь демонов, призванных им на летних каникулах.
Например, сейчас на его любимой картине, изображающей послеполуденную церковь —
появились маленький демон и суккуб —
они сплелись на кафедре в церкви на картине.
Пока картина статична, но стоит кому-то войти в комнату без разрешения Тьерры — демон и суккуб на ней оживут —
и незаметно вселятся в нарушителя.
На книжных полках и в шкафах по обе стороны прохода стояли самые ходовые книги, зелья и ингредиенты, которые Тьерра нашёл в Выручай-комнате и которые любезно предоставил Люциус Малфой.
Пройдя по этому проходу, уже отдающему книжным духом, в конце него оказываешься на широкой платформе, а за ней — огромное каменное лицо Слизерина.
В центре площадки перед каменным лицом Тьерра поставил письменный стол и стул семнадцатого века, спиной к каменному лицу, лицом к проходу.
Это был стол и стул в стиле барокко шестнадцатого века. С той стороны, что выходила на проход, стояли два дивана в том же стиле и деревянный журнальный столик.
Столик был украшен просто: изящная ваза, а в ней — роза с острыми зубчатыми листьями, бесцельно размахивающая стеблем —
это было первое существо, преобразованное Тьеррой с помощью магии крови. Он просто капнул своей кровью на обычную сорванную розу, и та обрела буйную жизненную силу и хищное желание захватывать всё вокруг.
В воздухе над площадкой тоже висел огромный белый светильник в форме солнца, заливающий светом каждый уголок.
Вдоль края площадки стояли экспериментальные столы, также взятые Тьеррой из сокровищницы Выручай-комнаты или переделанные из того, что там было.
Столы пока пустовали, лишь на одном стояла стеклянная лабораторная посуда.
В конце концов, пока у Тьерры не так много поводов для экспериментов.
А каменное лицо Слизерина Тьерра полностью переделал —
превратил в своё собственное лицо. Пока это просто каменное изваяние, но когда мастерство Тьерры в демонологических ритуалах возрастёт, он собирается призвать великого демона и запечатать его в камень, чтобы тот стал хранителем.
Потому что внутри, за ртом каменного лица, было ещё одно пространство —
грубо вырубленная каменная пещера. Тьерра потратил немало времени, чтобы вычистить оттуда гнилую, вонючую грязь, и слегка расширил её с помощью чар невидимого расширения.
Эту пещеру Тьерра использовал как сокровищницу для хранения ценных, но не слишком важных зелий, трав, ингредиентов, руд и магических предметов.
Лишь малая часть этих вещей поступила от Люциуса Малфоя в качестве политической дани, а большая часть — из коллекции сокровищницы Выручай-комнаты, накапливавшейся веками.
Да, за множество тёмных ночей после начала учебного года Тьерра, действуя в облике «Паразита» и с помощью Добби, почти полностью разобрал сокровищницу —
урожай оказался весьма богатым.
Тьерра провёл примерную инвентаризацию.
Книг по тёмной магии, сохранившихся относительно хорошо или с незначительными повреждениями, не мешающими чтению, — сто семьдесят три наименования, а с учётом дубликатов — двести двадцать пять экземпляров.
Страниц, листов и рукописей с записями по тёмной магии, серьёзно повреждённых или разорванных в клочья, — около десяти фунтов.
Книг по не-тёмной магии — пятьдесят семь наименований, с дубликатами — сто тридцать три экземпляра.
Пригодных к использованию трав, зелий, сырья магических существ и руд — всего тысяча семьдесят семь видов.
Магических предметов — более трёхсот пятидесяти видов, из которых не-тёмных — лишь сто десять, а остальные — разнообразные тёмные артефакты.
Из всех магических предметов обычные или тёмные, за исключением обладающих особыми функциями, Тьерра, владея двумя великими артефактами — «Паразитом» и «Наследником», особенно не ценил. Но один —
лишь один оказался таким, что Тьерра и во сне не мог представить, что он окажется в Выручай-комнате Хогвартса, и что ему удастся его найти.
Примерно в это же время в прошлом году, когда Тьерра искал диадему Кандиды Когтевран в Выручай-комнате, перед тем как создать «Паразита», он прошёл мимо кучи хлама.
Та куча хлама — или какая-то вещь в ней — внушала Тьерре крайне опасное чувство.
Инстинкт самосохранения заставил его, уже не уступавшего по силам обычному взрослому волшебнику, держаться подальше.
В этом году, после начала третьего курса, полагаясь на два великих артефакта — «Паразита» и «Наследника», Тьерра лично принялся разбирать ту кучу и нашёл в ней длинный деревянный ящик.
Тьерра открыл ящик, развернул золотистую бархатную обёртку, и перед ним предстало древнее копьё из жёлтой бронзы с медным отливом. На наконечнике копья, казалось, запеклась всё ещё алая кровь.
Тьерра осторожно взял копьё из ящика. Кровь на наконечнике как будто меняла форму и текла под действием силы тяжести.
Мгновенно Тьерра понял, что это такое —
Копьё Лонгина.
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Как перевод?
Оцените качество перевода этой новеллы.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…