Глава 119. Диадема Когтеврана
Тьерра оставил дневник Тома Риддла и «Магические эксперименты с магглами и грязнокровками» на месте, а сам заскользил среди бесчисленных груд хлама в Выручай-комнате.
Даже ощущая «следы» тёмной магии, отыскать диадему размером с ладонь в бескрайней, словно море, Выручай-комнате было чрезвычайно трудно — потому что во всей Выручай-комнате хранился отнюдь не один лишь тёмный артефакт — диадема Когтеврана.
Однажды, когда Тьерра приблизился к груде хлама, его тело внезапно, без всякой причины, дёрнуло назад.
В тот миг Тьерра испытал огромный страх.
Первобытный инстинкт тела среагировал быстрее сознания, заставив Тьерру отступить на шаг — покинуть опасную зону кратчайшим путём.
Тьерра посмотрел на место, которого его тело инстинктивно избегало, вытащил палочку и наложил заклинание очистки.
Никакого эффекта.
Груда хлама осталась грудой хлама. При том уровне заклинаний, который только что применил Тьерра, даже куча строительного мусора должна была бы аккуратно выстроиться от больших предметов к маленьким.
Тьерра развернулся и пошёл прочь, сменив маршрут поисков диадемы.
К счастью, Тьерра не просто бродил наугад.
Согласно роману, который он читал в прошлой жизни, Тьерра помнил, что диадема впервые появляется в пятой книге — когда Гарри прятал учебник зельеварения Северуса Снейпа, Злого Принца-полукровку.
Тьерра помнил, что Гарри сначала прошёл мимо чучела тролля.
Пробежав немного, увидел треснувший Исчезательный шкаф.
О, нет, не это чучело тролля.
Тьерра нашёл чучело тролля, но в радиусе двадцати метров не было ничего, напоминающего шкаф.
Тьерре пришлось пометить это чучело собственной кровью, чтобы не вернуться сюда снова, нарезая круги.
Тьерра сменил направление. Пройдя по глубокому, заставленному хламом проходу, он снова оказался у той самой опасной кучи мусора.
Тьерра сделал большой крюк и зашёл за эту груду.
Там он увидел огромный чёрный шкаф, по которому вилась трещина.
А чучело тролля как раз опиралось на заднюю сторону той кучи, которую Тьерра только что обогнул.
Тучное, уродливое, огромное чучело тролля служило опорой для горы хлама, словно столб.
Тьерра остановился перед Исчезательным шкафом.
«Кажется… в оригинале нужно налево…»
— Тьерра выбрал левую тропинку.
Тьерра пробежал несколько шагов и вскоре увидел шкаф, покрытый пузырями, будто его окатили концентрированной кислотой.
Тьерра открыл дверцу шкафа.
Всё совпадало с описанием в книге: внутри шкафа стояла клетка, а в клетке лежал высохший скелет с пятью ногами.
«Этот шкаф». Тьерра огляделся.
Вскоре он увидел тот самый ящик.
На ящике стояло уродливое чучело старого волшебника в парике.
Тьерра откинул рядом лежащее, покрытое пылью одеяло.
Перед Тьеррой предстала тусклая тёмная диадема.
Когда рука Тьерры приблизилась к диадеме, дрожь, «словно крылья комара задели душу», возникла вновь.
Тьерра нашёл крестраж, спрятанный Волан-де-Мортом.
Тьерра нашёл диадему Когтеврана!
Но Тьерра не стал хватать крестраж руками. Вместо этого он взмахнул палочкой и превратил одеяло в гигантского удава.
Удав проглотил крестраж и пополз за Тьеррой обратно на более просторный участок.
Тьерра взмахнул палочкой — невидимая сила хлынула на окружающий хлам.
Шкафы, книжные стеллажи, огромные скелеты, тяжёлая бронзовая статуя кабана — всё отступило под этой силой метров на двадцать, оставив вокруг Тьерры большое пустое пространство.
Тьерра сперва начертил на краю пустой площадки магическую структуру Четырёхкратной ментальной стены, поместив внутрь неё дневник Тома Риддла, укутанный в Одеяние Йуггота.
Чтобы во время магического ритуала дневник Тома Риддла не почувствовал никаких колебаний.
Затем Тьерра взмахнул палочкой.
На пустой площадке появились огромный круг, прочерченный бороздами, и огромный треугольник, также вырезанный в земле.
Тьерра достал несколько бутылей с жидкостью серебристого блеска — сваренной из детских костей, костного мозга дракона, теневой травы, корней мандрагоры, серебряного порошка и ртути — и вылил их в борозды, после чего взмахнул палочкой, заставляя жидкость непрерывно течь по канавкам.
Затем Тьерра вынул три медных подсвечника разной высоты — самый высокий более двух метров, самый низкий — всего около метра.
Тьерра извлёк из бездонной сумки три свечи, изготовленные из трупного жира, плесени с тел летучих мышей и порошка огненного камня, и установил их на три медных подсвечника так, чтобы их фитили образовывали правильный треугольник в трёхмерной системе координат.
Наконец Тьерра достал маленькую золотую треугольную рамку и положил её на землю.
Центры трёх фигур — золотого треугольника, треугольника из трупных свечей и чёрного треугольника на земле — соединились, образовав четвёртый правильный треугольник в этом пространстве.
Золотая треугольная рамка символизировала чистый, бесформенный ментальный план.
Треугольник из трёх бронзовых подсвечников символизировал материальный план — основу и опору.
Текущая серебристо-белая жидкость символизировала пластичный источник силы — план духа.
А невидимый четвёртый треугольник, образованный центрами трёх фигур, представлял эфемерное четвёртое измерение — божественный план.
Это была упрощённая ритуальная расстановка из «Истины магии» для создания Философского камня.
«Перестройка жизни»
— это заклинание обладало высочайшей степенью свободы: можно выбирать материалы, можно выбирать ритуал, даже слова заклинания не обязаны быть строго определёнными.
Тьерра снова достал из бездонной сумки перо громовой птицы, взмахнул палочкой, заставив его парить в центре золотой треугольной рамки.
Перо птицы-змеи установилось в центре жидкого треугольника.
Перо птицеподобного людоеда повисло в центре треугольника из бронзовых свечей.
Тьерра взмахнул палочкой — три свечи зажглись бледно-голубым пламенем.
Наконец Тьерра вынул перо феникса, подаренное ему Гарри, высунул язык и воткнул кончик пера в кровеносный сосуд на языке.
Бесчисленные капли крови и тончайшие сосуды поползли по перу.
Перо феникса, словно саженец, впитывающий питание, затрепетало на кончике языка Тьерры.
Впитав достаточно крови, перо феникса легко слетело с языка Тьерры.
Тьерра снял заклинание трансфигурации — удав превратился обратно в одеяло, а перо феникса, подхватив диадему, зависло в центре четвёртого, незримого божественного треугольника.
Перо феникса стояло вертикально в воздухе, а диадема, параллельная земле, была нанизана на перо.
Точка пересечения образованного ими креста совпала с центром божественного треугольника.
Однако, устроив всё это, Тьерра не стал сразу же начинать ритуал.
Сначала он достал из бездонной сумки несколько бутылочек с зельями, выпил их одну за другой, затем сел, скрестив ноги, за пределами магического круга, закрыл глаза и погрузился в медитацию.
Примерно через полчаса Тьерра открыл глаза.
Взгляд ясный, мысли спокойные, магическая энергия полна.
Тьерра встал и взмахнул рукой — из бездонной сумки вылетела огромная толстая книга.
Книга в воздухе преобразилась: стала золотой пирамидой в шляпе, с тонкими ручками и ножками, а на одной из граней пирамиды сверкал огромный глаз.
Тьерра бросил «Наследнику» палочку, висевшую у него на поясе и принадлежавшую когда-то Люциусу Малфою.
А сам достал из сумки другой посох — старинный, высотой в половину человеческого роста.
Это был тот самый, что хранился в библиотеке, — ранний посох Мерлина.
Тьерра с силой ударил посохом о землю.
— Инсендио!
— произнёс Тьерра заклинание, и ярко-красное пламя охватило диадему Когтеврана и перо феникса.
Но ни перо феникса, ни диадема не пострадали в яростном огне.
Тогда Тьерра поднял древний посох, и «Наследник» одновременно взмахнул своей палочкой.
— Адское пламя! Пламя духа!
Спасибо.
(конец главы)
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…