Глава 35. Съемки независимого фильма начинаются
Уже было 14 августа 2009 года, и пробные сцены Лукаса смогли удовлетворить режиссёра и директора по кастингу.
Съёмочная группа чувствовала, что до начала съёмок осталось недолго, так как Лукас почти закончил книги по инженерному делу и медицине.
Лукас был вполне уверен, что выдаст исключительную игру. В конце концов, он действительно ампутировал себе правую руку в своей Разумной Мастерской, или Ментальном Мире, и его застрявшее ментальное тело наконец смогло освободиться из узкого каньона.
В то же время Лукас смог многому научиться, когда завершил свою игру в Разумной Мастерской.
Хотя то, что произошло в его Разумной Мастерской, не было реальным, Лукас почувствовал, что жизнь очень ценна. И он одновременно вспомнил людей, которые были ему действительно дороги.
Пол, Лиза, Леонард, Саманта и даже Шон промелькнули в сознании Лукаса, пока он тренировался.
Перед началом съёмок Лукас всё ещё будет заниматься физической подготовкой, а группа также готовилась к фильму.
Пустынные, выжженные солнцем пейзажи Юты создавали идеальный фон для воссоздания каньона Блю-Джон. Разведчики локаций прочесали весь штат, чтобы выбранное место с пугающей точностью отражало реальный рельеф.
После этого производственная группа под руководством гениального художника-постановщика Марка Тилдесли кропотливо соорудила детальную копию валуна и окружающих стен каньона. Каждая трещина, расщелина и тень были призваны перенести зрителей прямо в заточенный мир Арона.
20 августа 2009 года съёмки фильма «127 часов» официально начались.
Производственная группа будет снимать интерьерные и флэшбек-сцены перед выездом в Юту, такие как квартира Арона, работа с группой альпинистов и съёмки флэшбеков с его друзьями.
Мастерство гримёров творило чудеса: они смогли сделать Лукаса старше его возраста.
Светлые волосы Лукаса были перекрашены в коричневый цвет, включая брови несколько дней назад, а на глазах были коричневые контактные линзы.
Когда Лукас увидел себя в зеркале, хотя он всё ещё мог разглядеть свои красивые черты, пришлось признать: гримёры были действительно хороши. Хотя это не сильно изменило его внешность, но сделало Лукаса старше, как будто ему было за тридцать.
*Мгновение спустя.*
Люминесцентные лампы в квартире Арона гудели низким, индустриальным гудением.
Съёмочная группа, хорошо смазанный механизм из шёпота и приглушённых щелчков, сгрудилась в углу, устремив взгляд на долговязую фигуру в центре комнаты. Лукас Найт, в образе Арона Ралстона, тщательно складывал потрёпанную обвязку для скалолазания, его движения были экономными и отточенными.
Съёмочная группа, сдержанный балет из фокус-пуллеров и звукооператоров, кружилась вокруг него, снимая сцену в приглушённых шёпотах и щелчках оборудования.
Режиссёр Дэнни Бойл, ястреб с зорким глазом, прислонился к дверному проёму. «Ладно, проверка звука», — объявил он, едва слышно. Бестелесный голос донёсся из динамика: «Звук готов».
Лукас, не обращая внимания на безмолвный оркестр вокруг себя, услышал вопрос Бойла.
«Готов к дублю?»
— голос Бойла треснул в наушниках.
Лукас кивнул, на его губах заиграла улыбка; казалось, он уже погрузился в роль Арона.
«Мотор!»
— голос Дэнни Бойла, резкий и решительный, разрезал воздух. Лукас вскинул голову, его глаза вспыхнули знакомой смесью волнения и тревоги.
Сцена была простой: Арон собирает вещи для своей роковой поездки в Юту. Но в тесных пределах квартиры, окружённой скалолазным снаряжением и недоеденными буррито, Лукасу нужно было уловить закипающее напряжение под беззаботной маской Арона.
Арон двигался с рассчитанной небрежностью по тесной квартире-декорации. Каждое действие, как бы банально оно ни было — засовывание носков в рюкзак, сворачивание потрёпанного спальника — несло в себе закипающую энергию человека на грани перемен. Съёмочная группа гудела с контролируемым хаосом, шёпот шуршал среди мягкого жужжания механизмов. Режиссёр Дэнни Бойл, сидя в режиссёрском кресле, делал пометки, его глаза редко отрывались от монитора, где пульсировало, интенсивное, изображение Лукаса.
Внезапно пронзительный звон пронзил воздух, разрушив отработанное спокойствие. Лукас вздрогнул, лямка рюкзака выскользнула из его руки. Телефон, стоявший на захламлённом столе, издавал настойчивый трезвон. «Стоп!»
— рявкнул Бойл, и группа растаяла, как тени.
Тишина, тяжёлая и заряженная ожиданием, опустилась. Лукас, с выступившим на лбу потом, сделал глубокий вдох, вдыхая запах затхлого кофе и сырого картона. Он знал этот ритуал. Это был не первый раз, не первый дубль. Но как-то так вышло, что простой красный дисковый телефон оставался непокорённым, его непрерывный трезвон напоминал о жизни, которую Арон оставлял позади.
Лукас покачал головой, выпил бутылку воды и успокоился. Группа смотрела на Лукаса с недоумением, но продолжала выполнять свои задачи, а Лукас напоминал себе, что он воплощает характер Арона до трагедии.
Быстро приготовившись, Лукас кивнул Дэнни.
«Готов?»
— эхом отозвался голос Бойла, на этот раз мягче, с оттенком сочувствия.
«Слишком сильно вжился в роль, парень...»
— подумал Дэнни. Хотя погружение актёра в персонажа полезно для лучшей игры, актёры иногда теряются в этом.
Лукас кивнул, сглотнув ком в горле. Кивнув звукооператору, Бойл поднял руку. Телефон снова зазвонил, пронзив тишину, как выстрел.
«Эй, это Арон. Оставьте сообщение».
На этот раз Лукас, или Арон, не вздрогнул.
Красный дисковый телефон надрывался, как бешеная баньши, его настойчивый трезвон был резким контрастом методичной укладке Арона. Лукас, привыкший к образу Арона, даже глазом не моргнул. Сообщение было нежелательным эхом, напоминанием о жизни, которую он собирался измельчить, как сыр на дешёвой тёрке.
Пока он укладывал вещи, голосовое сообщение его сестры донеслось из телефона: «Эй, Арон. Это Соня, опять. Я знаю, что ты, наверное, будешь в отъезде в эти выходные, но послушай, просто подумай, во что мы будем играть. Пожалуйста».
Вместо того чтобы вздрогнуть, он открыл холодильник. Чипсы захрустели на зубах — стаккато-контрапункт к жизнерадостному голосовому сообщению Сони, отскакивающему от обоев, отходящих от стен. Его глаза, однако, сканировали полки — не в поисках еды, а чего-то недостающего.
Арон подошёл к ящику на кухне, и камера запечатлела, как его пальцы скользят по пустому месту, где обычно лежал его верный швейцарский нож. Камера поймала руку, не нашедшую швейцарский нож, и вместо этого она сомкнулась на дешёвом мультитуле из секонд-хенда.
«Потому что мы должны решить, и нам действительно... Нам нужно потренироваться, ладно? В любом случае, будет весело. Обещаю. И, о! Пожалуйста, позвони маме. Пожалуйста. Потому что она волнуется, что ты уже знаешь. Ладно. Пока, А. Пока.»
— голосовое сообщение Сони продолжало играть, прежде чем попрощаться.
Упаковав то, что Арон считал необходимым, он закрыл сумку, и камера запечатлела его уход из квартиры.
На этом первая сцена до отъезда в Юту была завершена.
Сцена не требовала большой игры; в конце концов, это был просто человек, собирающий вещи перед отправлением в путешествие. И всё же Дэнни, наблюдавший за повторяющейся сценой, почувствовал, что Лукас действительно уловил беззаботность Арона Ралстона до трагедии.
Рука Лукаса искала швейцарский нож в ящике, в итоге не найдя его и схватив дешёвый многофункциональный инструмент. Получив его, он даже не проверил; так как форма мультитула напоминала швейцарский нож, Лукас, похоже, не сомневался, что в его руке именно швейцарский нож.
Даже гордость Арона Лукас смог уловить; это было очень заметно в его действиях, когда он укладывал вещи, словно он мог сделать всё сам.
Команда вместе с Дэнни одобрила сцену. После этого сцены до отъезда в Юту были сняты с участием Лукаса или без него, прежде чем наконец отправиться на основные съёмки: в Юту.
Марк Тилдесли завершил реалистично выглядящий валун, и разведчики локаций нашли подходящее место для основных съёмок.
Настоящий Арон Ралстон также присоединился к группе для предстоящих съёмок.
Глава подготовлена специально для сайта Nove.
Комментарии к главе
Обсуждение главы на Nove.
Загрузка…